АНТОНОВА
Ирина
Александровна

• 1. Образование
• 2. Карьера в ГМИИ
• 2.1. Эпоха директорства: «Золотой век» Пушкинского музея
• 3. Научная и общественная деятельность
• 4. Споры и противоречия
• 5. Личная жизнь
• 6. Интересные факты
• 7. Награды и признание
• 8. Последние годы и наследие

Ирина Александровна Антонова родилась 20 марта 1922 года в Москве в интеллигентной семье, где царила атмосфера глубокого уважения к искусству. Её отец, Александр Александрович Антонов, был активным участником революции, а позже — директором Института экспериментального стекла, но при этом страстным театралом. Мать, Ида Михайловна Хейфиц (в некоторых источниках — Розенблюм), окончила Харьковскую консерваторию по классу фортепиано и привила дочери любовь к музыке и литературе. Детство Ирины было отмечено неожиданным поворотом: с 1929 по 1933 год семья жила в Берлине, куда отца направили на работу в советское торгпредство. Годы в Германии стали для неё временем погружения в европейскую культуру: она выучила язык в совершенстве, посещала оперу (например, «Летучего голландца» Вагнера) и полюбила спорт, освоив все стили плавания. Этот ранний опыт сформировал её космополитичный взгляд на мир и заложил основы будущего свободного владения несколькими иностранными языками.

Ирина Александровна Антонова

Образование

Изначально молодую Ирину, которой хорошо давались точные науки, привлекал механико-математический факультет МГУ. Однако судьбу решила случайная реплика подруги, пригласившей её поступать на искусствоведческое отделение Института философии, литературы и истории (ИФЛИ). В 1940 году она последовала этому совету, а уже в 1941 году ИФЛИ был присоединён к Московскому государственному университету, где её учителями стали великие искусствоведы Борис Виппер, Михаил Алпатов и Виктор Лазарев. Учёбу, проходившую по чёрно-белым репродукциям, прервала война. Антонова окончила курсы медсестёр и с весны 1942 года в звании младшего сержанта медицинской службы работала в госпиталях на Красной Пресне и Бауманской улице. Она вспоминала, как по ночам ассистировала на операциях, а днём шла на занятия. Этот тяжёлый опыт навсегда оставил в ней глубокий след. В марте 1945 года она с отличием окончила филологический факультет МГУ, защитив диплом по творчеству Веронезе, а 10 апреля того же года, по рекомендации Бориса Виппера, пришла на работу в ГМИИ имени Пушкина, с которым связала всю свою жизнь.

«Я всегда хотела увлечь искусством, а не сухо излагать факты, которые можно прочесть в энциклопедии», — Ирина Александровна Антонова.

Карьера в ГМИИ

Молодой научный сотрудник Антонова начала свой путь в музее как хранитель итальянской живописи и слепков Итальянского дворика. Однако спокойную музейную рутину вскоре сменила работа исторического масштаба. Летом 1945 года в музей стали поступать спасённые советской армией сокровища Дрезденской картинной галереи. Антонова была среди тех, кто принимал, описывал и десятилетие хранил эти шедевры, включая «Сикстинскую Мадонну» Рафаэля и «Спящую Венеру» Джорджоне. Этот период она позже называла своим вторым «университетом». В 1955 году, перед возвращением коллекции в ГДР, в Москве была организована грандиозная выставка, и Антонова, читая многочисленные лекции о ней, навсегда сорвала голос, но заработала на первый домашний холодильник «Саратов», который в семье шутя называли «холодильником имени Дрезденской галереи».

Ирина Александровна Антонова

Эпоха директорства: «Золотой век» Пушкинского музея

В феврале 1961 года, неожиданно для себя, 39-летняя Ирина Антонова была назначена директором ГМИИ по предложению всё того же Бориса Виппера и с одобрения Никиты Хрущёва. Так началась самая длительная в мировой истории директорская эра в крупном художественном музее, продлившаяся 52 года. Она пришлась на сложное время идеологического контроля, но Антонова проявила себя как бесстрашный новатор. В 1974 году она решилась на беспрецедентную выставку «Живопись из музеев США», где впервые после долгих лет забвения показала советской публике шедевры Пикассо, Матисса, Леже, Ван Гога и Гогена из запасников. Открывая её, она была готова к увольнению, но выстояла. При ней в музей, преодолевая железный занавес, приезжали величайшие выставки: «Москва — Париж» (1981), «Москва — Берлин» (1996), «Тёрнер» (2008), «Пикассо» (2010). Именно она в 1974 году добилась привоза в Москву «Моны Лизы» Леонардо да Винчи, которая экспонировалась за пуленепробиваемым стеклом. В 1981 году вместе с гениальным пианистом Святославом Рихтером она основала ежегодный фестиваль «Декабрьские вечера», синтез музыки и живописи, ставший культурной институцией.

«Повторяю, через всю историю мирового искусства проходит образ матери, а значит, образ любви. В сегодняшнем искусстве его стало меньше. К сожалению. Оказалось, что сейчас искусство не нуждается в людях, оно сегодня нуждается в конструкциях, которые лязгают и напевают», — Ирина Александровна Антонова.

Ирина Александровна Антонова

Научная и общественная деятельность

На протяжении всей жизни Ирина Антонова оставалась активным учёным и просветителем. Она автор более 100 публикаций — каталогов, статей, альбомов и сценариев научно-популярных фильмов. Многие годы она преподавала искусствоведение в МГУ, Институте кинематографии, в аудиториях самого музея и даже в Институте восточных языков в Париже. Её авторская телепрограмма на канале «Культура» стала для многих окном в мир искусства. Она была академиком Российской академии образования и Российской академии художеств. В общественно-политической жизни Антонова также занимала активную позицию: была членом Общественной палаты РФ (2011-2020), а в 2012 году вошла в список доверенных лиц кандидата в президенты Владимира Путина. В 2014 году она подписала коллективное обращение деятелей культуры в поддержку политики России в отношении Крыма и Украины.

«На мой взгляд, лучше жить так, словно никогда не умрёшь. Не в том смысле, чтобы расслабиться и ничего не делать, мол, потом успею, а наоборот — каждый день совершать маленький шажок вперёд, чтобы завтра продвинуться ещё дальше», — Ирина Александровна Антонова.

Ирина Александровна Антонова и Владимир Мединский

Споры и противоречия

Деятельность Ирины Антоновой нередко находилась в эпицентре острых международных и профессиональных дискуссий. Наиболее болезненной темой было так называемое «трофейное искусство» — культурные ценности, вывезенные СССР из Германии после войны. Антонова была принципиальным противником реституции, считая эти произведения законной компенсацией за колоссальный ущерб, нанесённый советскому культурному наследию. Она откровенно говорила: «Это цена, уплаченная за память». Другим крупным противостоянием стал её затяжной конфликт с директором Эрмитажа Михаилом Пиотровским. Антонова страстно выступала за воссоздание в Москве Государственного музея нового западного искусства (ГМНЗИ), расформированного Сталиным в 1948 году, который объединил бы знаменитые коллекции Сергея Щукина и Ивана Морозова, разделённые между Пушкинским музеем и Эрмитажем. Эрмитаж был категорически против, а сама Антонова называла существующий раздел «преступлением». Эта принципиальная позиция, которую она озвучила в прямом эфире у Владимира Путина, во многом предопределила завершение её директорской карьеры. В июле 2013 года, в возрасте 91 года, она была переведена на почётную должность президента музея, а директором стала Марина Лошак.

«Самое поразительное в искусстве — возможность по‑новому взглянуть на вещи, которые, казалось бы, хорошо знаешь. Великие произведения вечны, вы всегда будете открывать их заново. Этот феномен Андре Мальро называл «непредвиденным бытием», — Ирина Александровна Антонова.

Ирина Александровна Антонова и Михаил Пиотровский 

Личная жизнь

Личная жизнь Ирины Александровны была такой же глубокой и преданной, как и служение музею. В 1940-е годы она вышла замуж за известного искусствоведа Евсея Иосифовича Ротенберга, специалиста по западноевропейскому искусству. Их брак, продлившийся 64 года до кончины Евсея в 2011 году, был образцом взаимопонимания и духовной близости. В 1954 году у них родился единственный сын Борис. Его судьба стала самым большим личным испытанием для Антоновой. До шести лет он был одарённым ребёнком, но затем у него стали развиваться тяжёлые психологические проблемы, приведшие к инвалидности. Антонова до конца своих дней заботилась о нём, и эта общая беда, по её словам, только укрепила брак, ведь муж не оставил семью. Последними словами Евсея Ротенберга, обращёнными к жене, были: «Я люблю тебя».

«Зависть — очень мощная антисила. Но любовь сильней! Только поэтому, что она сильней, мир и держится», — Ирина Александровна Антонова.

Интересные факты

Биография Ирины Антоновой полна ярких деталей, раскрывающих её многогранную личность. В юности она серьёзно увлекалась спортивной гимнастикой и плаванием, сохранив физическую активность на долгие годы. В 2007 году, в возрасте 85 лет, она сфотографировалась на мотоцикле с актёром Джереми Айронсом на открытии выставки американского искусства, а затем они вместе прокатились до Музея Ленина и обратно. Она свободно владела немецким, французским и итальянским языками, а также немного говорила по-английски. Антонова обожала театр и кинематограф, а её любимыми писателями были Шекспир, Диккенс и Гёте. Даже в преклонном возрасте она сохраняла поразительную ясность ума и работоспособность. На вопрос о приближающемся 100-летии она отвечала, что не ставит себе задачу его отпраздновать, а думает о том, какие дела нужно успеть завершить. Она признавалась, что почти не думает о смерти, говоря: «Мучить меня можете как хотите!» Её девизом были слова: «Не лениться — недостаточно!»

Награды и признание

Вклад Ирины Антоновой в культуру был отмечен высочайшими государственными и международными наградами. Она стала полным кавалером ордена «За заслуги перед Отечеством», получив все четыре степени этой награды. Также она была удостоена орденов Октябрьской Революции и Трудового Красного Знамени, звания Заслуженного деятеля искусств РСФСР и дважды становилась лауреатом Государственной премии Российской Федерации (1995, 2017). Международное сообщество оценило её труд: она была командором французского Ордена искусств и литературы и итальянского Ордена «За заслуги перед Республикой», кавалером Ордена Почётного легиона и японского Ордена Восходящего солнца.

Ирина Александровна Антонова

Последние годы и наследие

До самых последних дней Ирина Александровна сохраняла связь со своим музеем, продолжая работать. Осенью 2020 года она присутствовала на премьере спектакля о Михаиле Горбачёве, где общалась с бывшим советским лидером. В ноябре того же года её здоровье резко ухудшилось: сначала случился инсульт, а затем был диагностирован COVID-19. Осложнения от коронавирусной инфекции и острая сердечно-сосудистая недостаточность стали причиной смерти. Ирина Александровна Антонова скончалась 30 ноября 2020 года, не дожив несколько месяцев до своего 99-го дня рождения. Она была похоронена на престижном Новодевичьем кладбище, рядом с мужем и матерью. Её уход стал концом целой эпохи, завершением «золотого века» Пушкинского музея. Но её наследие — возрождённый и прославленный музей, традиция «Декабрьских вечеров», целые поколения учеников и благодарных зрителей — навсегда останется одним из главных сокровищ российской культуры.